Γιγαντομαχία.

[f_l_o_e]

- Я не уверен что его даже можно назвать человеком! Его надо обследовать!
Т/ф. Секретные материалы.

Сперва я решил пересмотреть оригинальный телесериал, все девять сезонов и обе полнометражки, и только потом приступать непосредственно к просмотру шести новых серий. Друзья, как же я любил похождения отважных агентов ФБР Скалли и Малдера. И чтобы не говорили, ещё шесть эпизодов для меня стали отличной новостью. Старые Малдер и Скали всё ещё жгут, а дело поиска истины всё ещё живёт. Обследовать его! Немедленно!

Есть три способа смотреть это кино. Первый - классика, садишься и смотришь всё подряд. Второй способ, посмотреть только фильмы из основной арки фильма, включая первый полнометражный фильм, про инопланетное вторжение на Землю. И третий, комбинированный, До пятого сезона всё подряд, после только про инопланетян. Проблема в том, что после пятого сезона, Секретные материалы начали стремительно деградировать, шестой был ещё куда ни шло, седьмой стал полной мурой, в восьмом казалось проявились некоторые улучшения, но ненадолго. Так что как вариант, можно досмотреть до пятого сезона и на этом закончить знакомство с заговорами инопланетян.

Но пересмотреть фильм было весьма забавным предприятием, особенно смешно наблюдать как Духовны и Андерсен шастают в пальто до пола с огромными набивными плечами. Ох уж этот чудной отзвук восьмидесятых, всё ещё заметный в кино начала девяностых. Десять сезонов - десять лет. В фильме меняется всё, мода, автомобили, технологии. Разница между 1 сезоном и 9 куда заметнее, чем между 9 и 10. Как мне кажется, прогресс, особенно в информационных технологиях, не то чтобы замедлился, но пошел в ширь. Если 80-е и 90-е были мощным рывком вперед, принципиальным, когда везде происходили значительные изменения, то нулевые и десятые стали тем временем когда человечество этот рывок начало переваривать.

В принципе Икс-Фаилс сериал знаковый для кинематографа, никто доселе не пробовал так глубоко и детально прорабатывать теорию глобального заговора в кинематографе. Много было шпионских триллеров, однако этот телефильм стал однозначным прорывом в этой теме. Связано это в первую очередь с тем, что создатели сериала максимально грамотно использовали волну истерии связанную с НЛО. До того, что в какой-то момент Секретные Материалы перестали эксплуатировать бредни "похищенных", а начали задавать им тон. Это конечно успех, потому что фильм сросся с легендой о пришельце и стал его непосредственной частью. И возможно не просто частью, а самой настоящей сердцевиной. Как помнят давние читатели, миф о пришельце, я считаю одним из ключевых архетипов современного человечества. Кто не помнит, то может ознакомиться.

А мы продолжим, возвращаясь к истокам. Не к самым самым, когда пришельцем был любой чужак, а к несколько более поздним временам, когда древние греки сложили свою концепцию борьбы с пришельцами, воплощенную в Гигантомахии. Греки были умными чертями в плане искусства, они придумали многое, впервые воплотив в жизнь множество сюжетов, которые уже не первое тысячелетие перерабатываются вновь и вновь, Те же трансформеры, уже упоминавшиеся в предыдущем очерке практически один в один слизаны с концепции Гигантомахии. Автоботы - Олимпийцы, Десептиконы - Гиганты, и конечно человек-герой в роли Геракла, смертного, необходимого богам для победы.

Эти аллегории не так явно выражены в Секретных материалах, но и там они вполне себе присутствуют, это всё та же Гигантомахия, в которой главный герой оказывается крохотной букашкой в противостоянии Гигантов и Богов, но вопреки тому, что он смертен и не обладает божественной силой, именно его роль оказывается ключевой в сражении. Гиганты валятся один за другим, раненые боги отступают в ужасе, но он, один единственный смертный герой всё же имеет шанс выстоять и делает это. Естественно, Материалы и Трансформеры далеко не единственная история о пришельцах использующая паттерны Гигантомахии - тысячи их. Потому как эта история не случайно стала ключевой в массовом сознании человечества - будучи повторенной тысячи раз, она отпечаталась на нём, став неотъемлемой его частью. Человек выращенный в культуре сформированной этим мифом, просто не в состоянии мыслить иначе, он как рельсы проложенные через человеческое воображение, по которому катится его творческая мысль.

Есть конечно отдельные люди, способные столкнуть трамвайчик этого глубинного архетипа с рельс. Время от времени они переписывают этот миф, оказывая на эту тысячелетнюю махину влияние, после чего колея меняется. Незначительно, но меняется. Остановить этот вагон невозможно в принципе. Об этом в следующий раз.